Ils ont vécu l’HIStoire, ils la racontent :

L’ORGANISATION

Kellog : Michael Jackson s’est placé derrière Jordan. On a su tout de suite qu’il allait s’impliquer. Je pense que Jackson a d’abord parlé à Jordan. Jordan avait plus de mal à s’y mettre. Michael s’est mis tout de suite dans sa musique. Il a démarré au quart de tour. On a tourné à Chicago uniquement parce que Jordan avait d’autres engagements dans cette ville à ce moment-là.

Rose : A l’origine c’était Travis Payne, le chorégraphe de Michael, qui devait diriger « Jam » mais Michael préparait en même temps une tournée mondiale avec Payne qui était très occupé. C’est alors que David est entré dans le jeu. En sortant de l’aéroport, on se demandait ce qu’on allait faire à Chicago. « Jam » était notre premier projet commun. Moi, j’en avais réalisés d’autres pour Michael. J’avais écrit une chanson « 2300 Jackson Street » pour la famille Jackson. J’en ai écrit une autre en Allemagne avec Michael et Slash après « Jam ».

Kellog : C’était ma première vidéo avec Michael Jackson. A cette époque, j’avais travaillé pour Lionel Richie, Dave Matthews, pas mal avec Quincy Jones, David Crosby.

Rose : Quand le scénario de « Jam » a été bouclé, ils m’ont recruté pour que je programme et fixe le budget.. On a réfléchi à la totalité de l’organisation et où nous allions tourner. A l’origine, cela devait se faire à L.A., dans une salle de concerts. Le budget d’un million de dollars était assez confortable pour l’époque même s’il était tout de même moins élevé que les autres budgets dont Michael disposait habituellement. Dès qu’on est arrivé, on a dû bosser dur pour trouver ce qu’on cherchait. On n’avait encore fait aucun repérage. On est arrivé un jeudi et on devait commencer le tournage le jeudi suivant. C’était court pour trouver un endroit, le sécuriser et, bien sûr, installer le terrain de basket, recruter quelques figurants. C’était un véritable « run and gun ».

On est allé voir tout ce qui était disponible dans la ville. Il y avait un endroit fermé où les Bulls jouaient à ce moment-là au Sud de Chicago. C’était assez pauvre. Il n’y avait pas beaucoup d’entrepôts au toit suffisamment haut pour notre tournage. Et puis, on est entré dans cette vieille fabrique d’armes délabrée. On a regardé partout, c’était parfait : un énorme espace ouvert avec un énorme dépôt d’ordures. Le production Designer, Rob Pearson, a fait aménager un court de basket. C’était surréaliste de voir ce superbe terrain de basket dans un immeuble complètement délabré.

Kellogg : En fait, on n’avait aucune limite financière. Tout ce qu’on voulait, on l’avait. C’est énorme ce qu’on a fait car c’était un entrepôt désaffecté, dans un environnement pas très reluisant et c’était très sale. Je ne sais pas ce qu’il se passait habituellement là, mais c’était un vrai bordel.

Rose : J’ai dû rendre visite à la police locale et tout ce qui s’en suit sans jamais révéler qui serait dans la vidéo. On a dit qu’on faisait une pub pour la mayonnaise Hellmann de façon à ne pas attirer l’attention. Tous nos documents et listes des intervenants mentionnaient la pub pour la mayonnaise. Pour d’autres films publicitaires, on reste discrets mais pas à ce point.

L’ARRIVEE DES DEUX MICHAEL

Rose : Quand Michael Jackson est arrivé sur le site, une tente a aussitôt été montée entre son bus et le bâtiment. Le chemin d’accès était caché et personne ne pouvait voir Michael. Le chef de la police s’est exclamé : « je ne comprends pas pourquoi vous ne m’avez pas dit que c’était Michael Jackson. C’est fou. Il faut faire venir plus de policiers, il peut y avoir une émeute. » Alors, je lui ai dit : « OK, je suis désolé, vraiment désolé. » Michael était très réservée au début.

Michael était déjà là depuis environ deux heures quand Michael Jordan est arrivé dans sa BMW jusqu’à l’entrepôt. Il s’est garé, est sorti de sa voiture. Le chef de la police m’a regardé éberlué : « Vous vous foutez de moi ? » Il riait. J’ai répondu : « oui, c’est vraiment Michael Jordan et Michael Jackson ensemble. » « Mon Dieu ! » s’est-il exclamé en renforçant la sécurité. Je pense qu’il y avait plus de sécurité autour de Michael Jordan que pour Michael Jackson.

LE TOURNAGE

Kellogg : Je savais que ces types étaient des hommes exceptionnels physiquement. Nous savions qu’ils feraient l’un et l’autre un « cross over » dans le monde de l’autre… En général, dès que la musique démarre, les artistes commencent à faire quelque chose. Tout au début, Michael Jordan a montré à Michael Jackson comment jouer au basket et Michael Jackson a montré à Michael Jordan comment danser. Il n’y avait pas de script. On se contentait de diffuser « Jam » et de leur lancer le ballon. On les a laissé jouer et on a attendu pour voir ce qui allait arriver. A un moment, on a dit à Michael Jackson : «bon, montre-lui le moonwalk.» On diffusait la musique à ce moment-là, alors on n’a rien enregistré.

Rose : C’était très naturel. Je veux dire qu’il y avait beaucoup d’improvisation. Impossible autrement quand vous travaillez avec deux personnes qui ont des emplois du temps aussi chargés…. Jordan était un danseur un peu balourd et les sauts de Michael étaient probablement très maladroits. Notre but était seulement de saisir des moments et d’exploiter nos rushs. C’était plus un documentaire qu’un film. Chaque minute du tournage était irréel. Parfois quand on travaille, David et moi on plaisante : «Quand tu filmes une cascade ou une explosion, » je dis toujours à David : «regarde vraiment la scène, tu auras toujours le temps de te la rediffuser après.» Quand on travaille avec deux stars comme çà, chaque minute est importante. On était tout simplement admiratifs.

Kellog : Michael Jackson et son équipe se préoccupaient beaucoup de l’éclairage. Rien de secret et pas de règle quand les deux Michael étaient ensemble. C’était seulement quand Michael Jackson dansait que son équipe apportait beaucoup de soin à la lumière. Michael ne voulait pas de lumière projetée sur le côté du visage. J’imagine que Michel trouvait son visage anguleux et n’aimait pas l’ombre que çà faisait sur l’autre côté du visage. Il préférait un éclairage plutôt doux, de face, sur toute sa personne ou sur son visage. Derrière la caméra, on aurait dit un simple mur de lumière. C’était comme un éclairage qu’on utilise pour mettre en valeur un maquillage dans une publicité. Michael était très sensible à çà. Il tenait à ce que tout soit éclairé sur la scène avant d’apparaître dans le champ. C’est l’époque où il portait beaucoup ce type de masque chirurgical. Je le trouvais superbe mais il avait une mauvaise image à cause de çà.

Rose : Ce qui a augmenté un peu le coût de la video, c’est qu’on devait allumer les projecteurs à chaque prise. Autrement dit, habituellement sur le plateau d’un film, si vous filmez une scène dans une pièce, vous filmez un acteur et c’est fini. Pour le suivant, vous redonnez la lumière. Mais là, comme on n’avait pas beaucoup de temps avec les deux Michaels, nous avions installé partout dans l’entrepôt tous les projecteurs dont nous aurions besoin. C’est ce qui a augmenté le budget.

Kellog : Comme on avait annoncé une publicité pour une mayonnaise, personne ne nous a embêtés. Certains se demandaient tout de même ce qui se passait. Parfois, des grosses voitures ou des motor homes stationnaient devant l’entrepôt. Michael Jackson était vraiment sympa. Il y avait une foule dehors et il allait à la fenêtre régulièrement pour dire hello. Je pense que les gens étaient honnêtement un peu plus excités par la présence de Michael Jordan, probablement parce que c’était la ville où il habitait.

Rose : Il n’y avait pas de presse sauf NBA Entertainment parce qu’on avait très bien étouffé le contenu véritable de la vidéo. La police était furieuse de n’avoir rien su à l’avance. Je pense qu’on avait fait le bon choix. Vers la fin, il commençait à y avoir beaucoup de monde dehors. Heureusement, c’était notre dernier jour de tournage. On s’est arrangé pour ne pas trop nous faire remarquer.

LES PERSONNALITES

Kellogg : Tous les deux étaient sympas. Il était facile de travailler avec eux. Je pense qu’ils s’appréciaient vraiment l’un l’autre, çà se voyait. Michael Jordan s’est particulièrement bien comporté car c’était plus difficile pour lui. Michael Jackson était comme un enfant. Il avait apporté des water balloons, des Super Sakers et des voitures téléguidées. Michael taquinait Jordan et s’amusait à lui tourner autour avec un ballon de basket. Il n’avait pas une bonne position de shoot, même s’il adorait jouer au basket. C’était drôle de les regarder… Ils se déplaçaient de façon totalement différente.

Rose : Quand Jordan entrait en scène, Michael Jackson, tranquille et introverti, retournait dans son trailer. Michael Jordan était lui tout content de rester sur le court et de jouer avec son ballon. Il y avait des enfants qu’on avait fait venir. On ne leur avait pas dit avec qui ils joueraient. Aussi, çà a été pour eux comme un rêve éveillé de voir ce terrain de basket surréaliste au milieu de l’entrepôt. Jordan a été très élégant. Il était vraiment cool, pas distant, chaleureux et sympa.

Kellog : Jordan est resté avec nous trois jours. Un jour, il a su qu’il ne pourrait rester que deux heures. Je me souviens qu’il s’était retourné vers moi en tapotant son poignet comme pour montrer sa montre. Il savait l’heure et il savait que çà risquait de prendre davantage de temps. Il avait déjà fait suffisamment de tournages pour le savoir. Jordan pouvait rester attentif le temps d’une partie. Difficile de le contraindre davantage. On craignait de le voir partir. Parfois, on fait des petites choses pour retenir les célébrités. Là, on avait fait venir un jeu d’arcade afin de le distraire.

Rose : Michael Jackson avait une façon de travailler très particulière. Je m’adressais rarement à lui directement parce qu’il était très secret. Il tenait tellement à se tenir à l’écart que c’était son staff qui servait d’intermédiaire entre nous et lui tout le temps. Exemple : C’était un jour de tournage. Je l’appelle pour lui dire : « Michael, c’est à toi d’entrer en scène » et ses gens ont répondu : « ben, il arrivera beaucoup plus tard. » J’avais répondu : «OK, bien, on peut occuper la matinée à faire autre chose mais quand sera-t-il là, selon vous ?». Ils m’avaient répondu : «Et bien, il sera probablement là dans deux jours. » J’avais répliqué : «Non ! nous sommes à Chicago. Il était là hier. Que s’est-il passé ? » Ils m’ont dit : « Il avait un déjeuner de prévu ». Et j’ai dit alors : « Oh, OK, est-ce qu’il peut l’annuler ? Parce que ce tournage coûte cher !». Ils m’ont alors répondu : «Non, il est avec le Président. (George Bush à l’époque). Je me suis marré. » L’emploi du temps de Michael était loin de ma réalité… On a arrêté tout, juste pour que Michael puisse aller à son déjeuner. Nous sommes retournés à L.A. le temps que Michael revienne à Chicago.

Kellogg : Je me souviens que Michael Jackson était un peu malade. Je ne sais pas s’il avait la grippe ou autre chose. Il était assis dans un coin. On préparait une prise de vue. Il semblait aller mal, pas en forme. Mais dès qu’on a diffusé la musique, il s’est levé. A quelques mètres de là, c’était extraordinaire de le voir. Il était vraiment inspiré. L’équipe et tout le monde devaient penser : «comment peut-il tout d’un coup démarrer comme çà, être plein d’énergie et si précis ? » C’était incroyable. Cela nous donnait des frissons dans le corps.

C’était le milieu de la saison pour Michael Jordan. Fort de mon expérience de tournage de films publicitaires avec des athlètes, on ne l’a pas poussé pour qu’il reste aussi bon le soir.. Je me sentais personnellement responsable.

L’ACCUEIL DU PUBLIC

Kellogg : Avec le recul, c’était une video vraiment particulière. Je pense que les gens ont aimé. Les clips musicaux n’ont plus rien d’extraordinaire maintenant. Ce n’était pas le cas à l’époque. On pouvait vraiment faire des choix créatifs.

Rose : Les gens ont sincèrement aimé parce que c’était avec Michael Jordan, parce qu’il était une grande figure du basket et je ne pense pas qu’il avait fait çà avant. C’est aussi la façon originale qu’a David pour filmer les moments comme ils viennent. C’était vraiment nouveau. Il n’y avait que MTV pour diffuser les films musicaux. Maintenant, on peut aller n’importe où. J’en ai fait des clips, des pubs, des films, films TV ! Je peux dire que c’est avec « Jam » que j’ai eu le plus de liberté pour créer. Et ce n’était pas une question d’argent.

UN REGRET..

Kellogg : Rien à voir avec la réalisation. C’est quand les deux Michael étaient ensemble et qu’on essayait de le montrer dans le film. Pas facile. Je ne savais pas qu’elle était la nature de la relation entre les deux Michael. Peut-être même qu’ils ne s’étaient jamais vus avant. Ils étaient au top de leur carrières tous les deux et je n’y avais pas pensé. Si je devais refaire la vidéo, je crois que j’essaierais de mieux saisir ce moment. C’était le but de « Jam » et j’ai l’impression que je n’ai pas su le capter suffisamment.

Sources: ESPN / MJFC / mjfranceforum / Traduction: 2Bad.

Page Facebook du groupe : https://www.facebook.com/secretsofmoonwalk.crew

« The Corporation », composé de Berry Gordy JR., Alphonso Mizell, Freddie Perren & Deke Richards avait écrit les célèbres n° 1 des Jackson 5 comme «I Want You Back», «ABC» et «The Love You Save». Ils étaient également auteurs de nombreuses chansons du groupe.

La toute dernière production de Deke Richards concernant les Jackson 5 n’était ni plus ni moins que le dernier coffret sorti l’année dernière et intitulé « Jackson 5 / Come And Get It: The Rare Pearls.

Pour la petite histoire, lorsque le groupe des frères Jackson fut formé et la chanson « I Want You Back » terminée, Berry Gordy demanda à Deke Richards de décider si l’on devait écrire Jackson Five ou Jackson 5. Deke Richards décida alors que le nom du groupe s’écrierait Jackson 5 avec le chiffre 5. L’ingénieur qui sorti le premier acetate n’avait pas tout à fait compris le détail de la chose et grava sur le label le nom de Jackson V avec le 5 en chiffre romain. Un collector que Deke Richards possédait encore…

Avec le décès de Freddie Perren en 2004 et celui d’Alphonso Mizell en 2011, la musique perd une fois de plus l’un de ses plus grands producteurs.

Sources: Skeuds / harmony / mjfranceforum / MJFrance / Motown / HIP-O Select

Pour tenter votre chance, il vous suffit de nous écrire à cpteo@mjfrance.com en précisant « King Of Shop & Christophe Boulmé » dans l’objet de votre courriel et en répondant correctement à la question suivante :

Quelle pochette de single a réalisé Christophe Boulmé ? 

Vous devez choisir entre l’une de ces trois réponses :

– « Billie Jean »
– « Bad »
– « Stranger In Moscow »

Votre réponse devra nous parvenir avant le 05 Avril 2013 et vous devrez y mentionner également vos nom, prénom et adresse postale. Un tirage au sort aura lieu parmi les bonnes réponses afin de désigner les 2 gagnants qui recevront chacun une invitation pour deux personnes. En participant à ce jeu, vous autorisez MJFrance à publier vos noms et prénoms lors de la révélation de la liste des gagnants sur le site et la newsletter.

MJFrance vous souhaite bonne chance à toutes et à tous !

Michael Durhan Prince a travaillé avec Michael Jackson et crédité sur plusieurs titres du Roi de la Pop comme ayant enregistré sa voix notamment sur Hollywood Tonight, (I Like) The Way You Love Me, Best Of Joy, Beautiful Girl, In The Back et dernièrement Don’t Be Missin’ Round sorti sur BAD 25.

Des bruits de couloir non vérifiés l’annoncent également comme crédité sur une liste non exaustive de titres inédits enregistrés pendant la période This Is It qui seraient intitulés: 11 P.M, Adore You, Bottom Of My Heart, Boy No, Brad Loop 3.37, Broken Chair, Changes, Days In Gloucestershire, Don’t Make Me Stay, Green Hornet Groove, Innocent Man, Jungle, Just Remember, King Tutankhanmun, Lady Of Summer, Michael’s Affirmation, MJ/BB Orchestral, Neverland Landing, Pajamas, Rocker, Rock Tonight, Shut Up And Dance, Silent Spring, The Dark Lady, Think Twice, Walk Away.

Tout cela est naturellement à prendre avec les pincettes habituelles…

La gallerie, The Gallery On The Corner, sera séparée en deux parties. Le rez-de-chaussée sera composé d’un magasin fournissant des articles collectors officiels de Michael Jackson et le sous-sol sera composé d’une gallerie qui présentera le travail de Christophe Boulmé à travers ses célèbres photos du Roi de la Pop.

Pour se faire, Christophe Boulmé a gracieusement donné ses photos pour que les fans qui n’ont pas pu les voir au KOP Meeting de Paris il y a deux ans, puissent le faire de l’autre coté de la Manche. Les photos seront vendues aux enchères le Dimanche 12 Mai et les bénéfices seront reversés à une association anglaise « Comic Relief » à la demande de Christophe qui naturellement, fait tout cela en tant que bénévole.

King Of Shop, qui organise cet évènement, est une organisation à but non lucratif. Si l’entrée au magasin est gratuite, l’entrée à la gallerie sera de £5.50 par personne et gratuite pour les enfants de moins de 12 ans. Le cout de l’entrée permet de financer l’impression des photos et la location de la gallerie.

 

Plus d’informations et réservations sont présentes sur le site http://www.king-of-shop.com/shop/making-history-exhibition/

Merci à Christophe et à Sebastian.

Triumph International a réservé les droits pour réaliser plusieures choses autour de cette marque. Il s’agit de :

• Services de divertissement sous forme de représentations musicales en live.
• Enregistrements sonores contenant des performances vocales et musicales sur microsillons, cassettes audio, CD pré-enregistrés et fichiers numériques audio; Enregistremens vidéo contenant des performances vocales et musicales sur cassettes vidéo, disques DVD et fichiers vidéo numériques.
• Autocollants, affiches, programmes commémoratifs concernant des performances vocales et musicales, livre dans le domaine de la scène et de l’enregistrement de musiciens.
• Vêtements, chemises, T-shirts, chapeaux, bandeaux etc etc

Source: Trademarkia.com

Si les fans se rendirent compte rapidement de l’origine de la chanson, son co-auteur, Paul Anka cria au scandale et l’équipe John Branca/John McClain admettaient alors leur erreur en annonçant que la moitié des droits seraient reversée à Paul Anka, en se confondant en excuses auprès du célèbre chanteur.

Le 9 avril prochain, Paul Anka sortira un album intitulé « Duets » qui sera composé de duos parmis lesquels figure « This Is It » avec Michael Jackson. Il est à noter que naturellement, cette chanson a été retravaillée avec une orchestration différente. Cet album sera commercialisé au même moment que la biographie de Paul Anka intitulée « My Way » qui reviendra naturellement sur la relation de l’artiste avec de nombreuses stars comme… Michael Jackson.

1. Walk A Fine Line (w. Michael McDonald & George Benson)2. Find My Way Back To Your Heart

3. Do I Love You (Yes, In Every Way) (w. Dolly Parton)

4. This Is It (w. Michael Jackson)

5. I Really Miss You (w. Leon Russell)

6. Think I’m In Love Again (w. Gloria Estefan)

7. Pennies From Heaven (w. Michael Buble)

8. Crazy (w. Willie Nelson)

9. You Are My Destiny (w. Patti LaBelle)

10. Les Filles De Paris (w. Chris Botti)

11. It’s Hard To Say Goodbye (w. Celine Dion)

12. She’s A Lady (w. Tom Jones)

13. Hold Me ‘Til The Morning Come14. My Way (w. Frank Sinatra)

 

Sources: PR Newswire / MJLegend / Amazon

Alors qu’un avocat d’AEG Live a insisté sur le fait que le cardiologue n’était pas employé par AEG, un mail envoyé par Paul Gongaware à Kenny Ortega onze jours avant la mort du Roi de la Pop suggère au contraire autre chose : « Nous voulons lui rappeler [à Murray] que c’est AEG, et non pas MJ, qui paye son salaire. Nous voulons lui rappeler ce que nous attendons de lui », a-t-il écrit.

Selon CNN, les avocats de Katherine Jackson et de ses petits-enfants ont qualifié ce mail d’« explosif » parce qu’il relie AEG Live à la mort de l’interprète de Thriller. Ils disent que la compagnie s’est servi de la peur de Murray de perdre son job à 150000 dollars par mois en tant que médecin personnel de Jackson, pour lui mettre la pression et faire en sorte que Jackson soit opérationnel pour les répétitions en dépit de sa santé fragile.

Dans un autre mail, le président d’AEG Live, Randy Phillips, faisait les louanges de Murray après ce qu’il avait fait pour que MJ se montre aux répétitions, quand Ortega a exprimé ses inquiétudes sur l’état de santé du chanteur, après avoir été témoin que la star était prise de tremblement pendant les répétitions une semaines avant son décès.

« J’ai l’impression de voir deux personnes. L’une, au plus profond, qui essaie de faire comme si rien n’avait changé et comme si les choses étaient toujours comme elles ont été, et qui ne veut pas qu’on la laisse tomber, et l’autre personne, affaiblie et en mauvaise santé. Je pense que nous avons besoin de l’avis d’un professionnel pour ce problème », écrivait le metteur en scène. Ce à quoi Phillips lui a répondu : « Ce médecin fait preuve de beaucoup de réussite (nous avons vérifié), et il sait ce qu’il fait, il est totalement impartial et en accord avec l’éthique ».

Le camp Jackson compte aussi utiliser un mail envoyé par le comptable de la tournée pour AEG Live, Timm Woolley, à un agent d’assurance deux jours avant la mort de Jackson, pour prouver que la promoteur était responsable de la conduite du médecin, et a contrevenu à son devoir de prendre correctement soin de la star. « Randy Phillips et le Dr Murray sont responsables des répétitions de MJ et du fait qu’il respecte le calendrier », disait-il dans le mail.

La juge de la Cour Suprême Yvette Palazuelos a estimé que ces mails étaient des preuves suffisantes pour donner suite à la plainte des Jackson contre AEG Live, disant qu’ils ont été négligents dans leur façon d’engager et de superviser Murray, quand il s’occupait de la santé de MJ lors des derniers préparatifs de sa série de concerts. Le juge est aussi d’accord sur le fait que la compagnie a échoué à enquêter sérieusement sur Murray, avant de donner son accord pour le payer et s’occuper du bien-être de MJ.

Lors d’une audience lundi dernier (la semaine dernière), les avocats de Jackson ont dit que AEG Live aurait dû savoir qu’ils engageaient un médecin criblé de dettes, ce qui créait un sérieux conflit d’intérêt entre ses devoirs de traiter son patient en toute sécurité, et ses propres problèmes financiers.

« Il était plausible et prévisible qu’un médecin sous une telle pression financière puisse mettre en péril son Serment d’Hypocrate en faisant ce dont les cadres de AEG avaient connaissance, à savoir une pratique malheureuse de la médecine dans une industrie du divertissement régie par le gain financier », a conclu la juge.

En plus d’accuser le promoteur de négligence dans l’embauche et la supervision de l’ancien cardiologue, la famille Jackson pense que la compagnie a été responsable de la conduite du médecin, et a failli à ses devoirs de prendre correctement soin de la star, mais les accusations ont été rejetées par la juge.

Le procès débutera le 2 avril. Conrad Murray, qui a été condamné pour homicide involontaire après qu’il ait été admis qu’il avait administré une dose mortelle de propofol au Roi de la Pop, est inclus dans la liste des témoins, de même que le fils aîné de MJ, Prince. Alors que le médecin n’avait pas témoigné à son propre procès, le vice-président de AEG Live, Paul Gongaware, avait témoigné.

Il avait témoigné qu’il avait été manager sur les tournées Dangerous et HIStory avant de rejoindre AEG Live. La déclaration a été utilisée par la juge pour contrer l’argument d’AEG Live qui disait qu’ils n’avaient pas eu connaissance de l’usage de drogues dangereuses sur Jackson par Murray. La juge a cité « la connaissance générale de Gongaware des problèmes d’éthiques qui entouraient les ‘médecins de tournées’ et des pratiques médicales sur les artistes qui montent sur scène ».

La famille Jackson espère une condamnation d’AEG Live à hauteur de l’argent que Jackson aurait gagné s’il était encore en vie, et n’était pas décédé en 2009. Si la famille gagne, la compagnie peut perdre des milliards de dollars, selon des estimations prévisionnelles des éventuelles rentrées d’argent de Jackson s’il était resté en vie. AEG Live est une filiale d’AEG, une compagnie liée au divertissement, qui est actuellement mise en vente pour 8 billions de dollars.

Source: aceshowbiz.com

Traduction: PYC

En discussion sur MJFranceForum

Selon le Cirque du Soleil, Michael Jackson One est une évocation théâtralisée du génie créatif de Michael. Sa musique devient une source d’inspiration pour quatre héros improbables, entraînés malgré eux dans une grande aventure qui leur révélera les traits du génie de Michael: son agilité, son courage, son coté espiègle et l’amour qui le portait.

Tout ce que vous voulez savoir sur ce nouveau spectacle se trouve sur la page spéciale du Cirque du Soleil.